艺术是历史的生动写照，是时代精神的审美化反映。作为一部乡村题材电视剧，《鲜花盛开的山村》以“绿水青山就是金山银山”为主线，艺术化地再现了天马山村通过发展乡村旅游，突破发展瓶颈，让父老乡亲过上幸福美好新生活的动人故事。该剧以人民为中心，扎根现实生活，充满人文关怀与生活情趣，其成功之处值得深入解析与借鉴。

　　乡村生活为重大题材的影像表达提供了丰沃的土壤。《鲜花盛开的山村》展现了乡村振兴的现实生活全景：既有国家层面的顶层设计，又有一心为民、甘于奉献的一线基层干部的勇于担当，还有热心企业和村民的全力相助。在多方的帮助下，天马山村的基础设施和自然环境得到了改善，成为乡村振兴的典范。该剧秉持现实主义创作精神，在“展示”诸多困难时并没有回避其中的官商勾结、钱权交易等现实问题，增添了剧作的现实性与真实感。

　　宗族关系为乡村题材艺术的创作提供了鲜活素材，给剧情增添了浓厚的乡土气息。这种乡土性是两面的：一方面，在天马山村建设遇到资金困难时，许多村民自愿帮助，这是同宗同源、互帮互助的宗族关系的体现；另一方面，根深蒂固的小农思想又让他们很容易在资本泥沙的裹挟下失去辨别是非的能力，例如为了贪图小便宜稀里糊涂地签了联名信，甚至成为污蔑现任村级领导班子的帮凶等。当然，剧作也有不尽如人意的地方，比如依托宗族关系在人物群像的塑造和叙事逻辑的展开时，有的地方有突兀之感：村民们从风言风语中猜测李鲜花受贿到支持李鲜花所主持的各项工作这两种截然相反态度转变的处理略显简单化，可见剧作还有需要进一步推敲的地方。

　　对现实的深度挖掘也为剧作增添了思想的穿透性。“乡村振兴之难”，对于未曾亲身经历的观众来说，很容易产生“难在何处”的疑惑。剧作生动地再现了振兴农村经济、发展乡村旅游项目之艰辛。如村委会面临资金紧缺、投资商撤资等诸多外部环境的挑战，不仅导致乡村旅游项目工作的推进步履维艰，村主任李鲜花日常生活的安宁也遭到了村里保守派的破坏。在个人利益和群众利益发生冲突时，作为普通人的李鲜花等村干部也有过迷茫和痛苦的情绪，但最终克服困难，在乡村振兴的考验中交出了一份令人民满意的答卷，展现了基层干部卓越的胆识、勇气和工作魄力。

　　剧作刻画了东北地区的典型环境和个性鲜明的典型人物，进一步提升了剧作的审美价值。首先，环境塑造的典型化突出了东北农村的地域特色。剧作全景式地呈现了长白山下风光秀丽、鸟语花香的小山村，如此优美的环境与严重污染的铅锌矿格格不入，二者尖锐对立、难以共存的矛盾自然浮现。在人文环境方面，剧作突出展现了乡土社会宗法性与血缘性为特征的社会关系结构，围绕李鲜花的丈夫、女儿，马书记，“小算盘”邹庆良等人构成的“社会关系的总和”，正是天马山村及其存在的整体环境的真实写照。其次，人物塑造的典型化展现了东北地区人民的独特气质。东北方言的成功运用是剧作的又一特色，展现出东北人质朴、豪爽的性格。这种轻喜剧的表达风趣而又幽默。

　　乡村振兴战略饱含以人民为中心的家国情怀，充满人文情怀，这也正是剧作所展现的丰富内涵。天马山村的奋斗史，是整个中国建设美丽乡村的缩影。剧作通过影像中的乡土风情还原出中国北方农村、农民的真实生存状态，以李鲜花为代表的基层领导干部表现出新一代乡村干部的创新意识与责任担当，为村民的新生活提供了更多保障，充满了浓郁的乡土之情。客观地说，剧作在情感的表达上也存在着可以进一步完善的地方，例如，强化剧作的现实表达与个体的生存状态之间的契合度，加强个体情感的抒发，使对人物内心世界的刻画更加细致化——这些既是该剧可以完善的地方，也是乡村题材电视剧在艺术创作中需要关注的重要问题。

　　《鲜花盛开的山村》扎根乡土、关注人民，通过一个个真实生动的人物形象的塑造和激烈的戏剧冲突的设置，艺术化地呈现了当代农民在惠农政策的扶持下安居乐业、欣欣向荣的生活面貌。美丽乡村的建设依然在路上，期待更多优秀的艺术作品相伴而生。

　　 （作者：杨杰，系中国传媒大学艺术研究院教授、博士生导师；杨苗苗，系中国传媒大学艺术研究院硕士研究生）